万玛才旦亮相深圳艺穗节
已举办了五年的艺穗影展，每年的开幕片都给观众带来独特的银幕故事，今年也不例外。藏族导演万玛才旦的新作《五彩神箭》担纲开幕片，此片曾在第17届上海国际电影节上获最佳摄影奖。
如果说商业院线里的电影闹哄哄的你方唱罢我登场，《五彩神箭》营造的则是一个安静舒缓又节制有礼的世外桃源。在电影在深圳海岸城放映前，记者专访了万玛才旦导演。
《静静的嘛呢石》一炮打响
出生在青海藏区的万玛才旦2002年到2004年在西北民族大学文学系学习，写诗歌，写小说，1991年他的小说处女作《人与狗》在《西藏文学》发表。前不久他的短篇小说集《嘛呢石，静静地敲》出版，再次确认了他小说家的身份。后来他爱上电影，开始拍摄电影短片，2006年到2009年到北京电影学院读硕士，和赵薇是同班同学，那一届有六个同学，老师有郑洞天、谢飞、田壮壮。
2005年他拍摄的《静静的嘛呢石》是根据三年前拍摄的同名短片扩充完成的第一部剧情长片，一炮打响，奖项接踵而至：韩国釜山电影节“新潮流”特别大奖和温哥华国际电影节“龙虎”特别提名奖，“金鸡奖”导演处女作奖，上海亚洲新人奖最佳导演奖，还获得第八届长春电影节评委会特别奖。
2005年对中国电影是一个特殊的年份，这一年正值中国电影诞生100年。在过去的百年电影史，藏族题材的电影为数不少，但真正由藏人拍摄的少之又少。万玛才旦在这年的出现意义格外不同，让中国电影导演行列中多了藏人导演的身影。
说到汉藏导演拍摄藏族题材的不同，万玛才旦认为首先是思维方式的不同，“我自己是藏人，对自己民族的历史有些了解，专家们说我的电影是一种内视角，站在里面向外看。”
现在生活在北京的万玛才旦经常和汉人打交道，说到汉人和藏人的区别，他觉得主要是处世方式不同，对待生命和死亡的态度也不一样。比如对待死亡，藏人很超然，因为他们有来世的观念。汉人很多不信来世，所有的欲望都集中在这一世，也没有任何忌讳，形成两种完全不同的生活方式。藏人也不会太多表露痛苦，幽默伤感、低调内敛是许多人看过他电影后给出的评价。
电影带有浓郁个人色彩
万玛才旦说，拍电影，他会刻意回避猎奇表面的东西。《静静的嘛呢石》里面有一个小喇嘛，在万玛才旦看来，他跟普通的藏族小孩子没什么区别，身上有孩子的天性，这可能是跟其他的藏族电影不同的地方。
以往一提到小喇嘛，不过就是念经修行，但这部片子里的小喇嘛却把电视机和VCD带到寺庙里和老喇嘛小活佛一起看。当现代化的潮水涌来，清静的寺庙也不能幸免。小喇嘛对每年新年必看的藏戏《智美更登》兴趣不大，反倒如饥似渴地想看《西游记》。万玛才旦说，很多人看了这部片子，打破了他们原来对喇嘛的印象，没想到喇嘛的生活跟普通人也没什么区别。万玛才旦说：“我还是把重点放在人上，人还是放在首位。”
他觉得人作为个体是弱势的，很难判断很多东西是好还是坏，对于全新的东西，可能是带着一种迎接的心态进来，当意识到新东西对传统文化的伤害时也晚了。从某个方面讲新东西确实会对传统文化造成伤害，但是从另一个方面讲，也不可能闭门不纳，永远维持原有的状态。
《五彩神箭》遇到的问题如出一辙，传统的弓箭吸引不了年轻人，他们偷偷买了现代弓箭进行比赛，不过最后他们重新认识到传统弓箭的寓意，静下心来重拾过去的美好。
万玛才旦是小说家，一直在写小说，他又是导演，电影剧本大多由他操刀包办，因此他的电影也就带有浓郁的个人色彩，被称为作者电影。他说，小说内容更广泛，也更自由。当导演最难的，是在潜意识里进行自我审查，设置潜在屏障，对电影创作来说，这是致命伤，拍电影需要有选择性地谨慎地表达。
万玛才旦说这部影片跟自己以往的电影不一样，主演起用了专业演员，但熟悉他的观众都能从片子里看出他电影里一脉相承的主题，传统和现代的碰撞是他一直关注的焦点，两者之间的鸿沟和差异也是他努力找到契合点的一再尝试。
